Deux idées principales sous-tendent la composition de Mes Cinq miniatures pour quatuor de saxophones. La première consiste en la mise en place de textures polyrythmiques fondées sur un principe de décentralisation des tempi, où chaque voix n’est en relation temporelle que par rapport à une autre, et non plus à un tempo principal, dans une optique de généralisation de l’indépendance polyphonique. La seconde idée a trait à l’usage d’un nombre restreint d’objets — ou de figures sonores — qui reviennent chaque fois altérées, condensées ou étirées, de manière à produire une sorte de labyrinthe miniature où chaque motif recèle un potentiel de renvoi mnémonique à d’autres, tout dépendant du « point de vue » qui est adopté.