Lorsque Arthur Rimbaud fuit Paris en février 1872, il a, depuis septembre 1871, fait tourner les têtes du milieu littéraire autour de Paul Verlaine, avec qui il a noué une relation tumultueuse. Après errances, disputes et ruptures, il écrit en 1873, chez sa mère et sa soeur à Roche, Une saison en enfer, une série de courts textes lyriques en prose. Le titre de ma pièce pour quatuor de saxophones s’inspire de cette oeuvre : Rimbaud avait, en termes abstraits, rencontré la Beauté (Verlaine), l’avait trouvée amère et, en fin de compte, blessée.

La recherche incessante de la beauté - dans le souffle de l’être aimé, dans ses gémissements, dans ses sons - peut également être décelée dans les textures précipitées, les élans mélodiques et les cris instrumentaux du quatuor. Vers la fin, il y a un hommage musical à ma ville natale et, enfin, une autocitation : la tragédie des êtres doubles originels, séparés par les dieux grecs en guise de punition et contraints d’adopter les rôles de genre actuels pour leurs efforts interdits vers l’Olympe, comme le décrit le discours d’Aristophane dans Le Banquet de Platon.